作為主奏樂器的提琴，由絲弦發(fā)展為鋼絲弦，短桿長筒改為長桿大筒，其它協(xié)奏樂器增加多種，并由初期在戲臺中間的桌邊演奏，移至戲臺旁邊演奏，成為名符其實的舞臺戲。崇陽提琴戲的傳統(tǒng)劇目有120多個，唱功戲居多，武功戲較少，大多為悲劇色彩的劇目。大戲有《孟姜女》、《白蛇傳》等；小戲有《張廣大拜壽》等。有些劇目如《打花井》、《落花轎》等，是其他劇種劇目中所沒有的。
　　清同治《崇陽縣志·風土》載：“秋冬至春月，沿戶迎儺，夜燈演劇，觀者亦如堵墻?！庇纱丝梢娡砬宄珀柮耖g看戲的風氣十分濃厚。岳陽花鼓戲（琴腔）傳入崇陽初期，以其優(yōu)美樸實的唱腔，短小工整的樂曲，明快流暢的旋律，深受群眾喜愛，廖蘭香等人成為第一批學唱花鼓戲的崇陽民間藝人。后來，隨著岳陽花鼓戲在境內(nèi)的演化，白霓、銅鐘、華陂、堰市、臺山等地成立民間戲班，經(jīng)第二代傳人蔣春寶、周怡生、孫廷楨、孟福昌、許國南等人教唱，提琴戲很快在崇陽落地生根，代代相傳，常演不衰，民國年間迅速成為崇陽民間三大戲種之首。
　　新中國成立后，崇陽民間各地以村落或姓族為單位，紛紛組建起業(yè)余提琴戲團。甘伯煉、程新漢、陳植民、汪漢瑞、汪學光、廖定意、吳清龍等一大批戲藝較高的提琴戲藝人脫穎而出，成為繁榮崇陽提琴戲的第三代傳人。1957～1965年，全縣有農(nóng)村業(yè)余提琴戲劇團近100個，為繁榮民間文化，豐富群眾文化生活發(fā)揮了重要的作用。有些劇目曾多次參加省、地民間劇團調(diào)（匯）演活動，并多次獲得創(chuàng)作、演出獎項，孟福昌等一批民間藝人曾受到田漢等藝術家的親切接見。1962年，崇陽縣文化館組織人員開始對提琴戲進行聲腔整理和劇目改編；1964年，湖北省藝術學院派出小分隊同縣文化部門對提琴戲音樂聲腔重新記譜。文化大革命期間，提琴戲被視為“淫腔濫調(diào)”遭到禁演。1980年后，提琴戲這一傳統(tǒng)劇種重獲新生，農(nóng)村提琴戲劇團紛紛恢復，還出現(xiàn)了以父子、婆媳為主體的家庭劇團。幾年之內(nèi)，全縣鄉(xiāng)村業(yè)余提琴劇團恢復到70多個，每逢節(jié)慶或家庭紅白喜事，都要唱上一至幾場提琴戲，夏天納涼幾個人一湊也常唱上一折小戲。
　　改革開放以來，崇陽縣縣委、縣政府把發(fā)展提琴戲劇事業(yè)，提高鄉(xiāng)村劇團的演出水平當作精神文明建設的一項重要內(nèi)容來抓。1985年，雷世華任縣委書記期間，成立 “崇陽縣提琴戲協(xié)會”，發(fā)展會員200多人。1992年，縣委、縣政府決定每三年舉辦一屆提琴戲劇節(jié)。1994年和1997年，縣委主要領導先后在聯(lián)系的白霓鎮(zhèn)堰下村和峽山村創(chuàng)辦村級提琴戲劇團。1999年9月，峽山劇團的演出活動被中央電視臺“農(nóng)村文化巡札”欄目播出。從2004年開始，縣財政每年貼資2萬元用于發(fā)展崇陽提琴戲劇事業(yè)。
（未完待續(xù)）（饒浩良）