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繪畫藝術(shù),不僅是以線條、色彩、構(gòu)圖等藝術(shù)手法,表達(dá)畫家情感的藝術(shù)創(chuàng)作,亦是反映文明進(jìn)程的重要載體。
觀覽“中國(guó)歷代繪畫大系”所收古代畫作,但見色彩斑斕、墨氣氤氳。在畫紙藝絹匯聚的歷史煙云里,山川連綿、林木繁茂,桑麻遍野、車馬川流,人民歌哭生聚、精神氣節(jié)不朽。藝術(shù)圖像,在記錄和建構(gòu)中華文明體系上的價(jià)值與貢獻(xiàn),昭然可見。
人物風(fēng)流
中國(guó)歷代繪畫中,涉及人物的畫作數(shù)量眾多。人物形象,則有帝王貴胄、文人士大夫、城鄉(xiāng)百工、婦女兒童等。但須知,人物背后是錯(cuò)綜復(fù)雜的政治經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象和多元交織的生活百態(tài)。
回望歷史,宋高宗建立南宋之際,百?gòu)U待興,確立執(zhí)政權(quán)威、穩(wěn)定民心、重建社會(huì)秩序、強(qiáng)化集體認(rèn)同,成為時(shí)務(wù)之急。此種努力也體現(xiàn)在繪畫作品中。南宋早期宮廷繪畫中,畫師們奉旨創(chuàng)作了《采薇圖》《晉文公復(fù)國(guó)圖》等大量歷史題材畫作,借重耳、伯夷、叔齊等歷史人物,歌頌宋高宗之中興業(yè)績(jī)與不食金黍之氣節(jié)。《瑞應(yīng)圖》《泥馬渡康王圖》《中興四將圖》等作品,則是更為直接的“時(shí)政”題材創(chuàng)作?!度饝?yīng)圖》描繪了宋高宗趙構(gòu)“爰自誕圣以及纘承”的種種祥瑞符應(yīng),以塑造“真命天子”形象。研讀《歷代帝王圖》《明皇幸蜀圖》等單幅作品或主題繪畫集成,揣摩它們的創(chuàng)作意圖,乃是我們認(rèn)識(shí)古代江山與政權(quán)的路徑之一。
古代人物的城鄉(xiāng)生活,也是繪畫聚焦的重點(diǎn)領(lǐng)域。
隨著宋代城市空間和市民階層的興起,市井生活繪畫亦興起。在《清明上河圖》《雜劇圖》《嬰戲圖》《岳陽(yáng)樓圖》《滕王閣圖》《觀榜圖》《金陵十八景圖》《姑蘇繁華圖》《邗江勝覽圖》《京江二十四景圖》等畫作中,由宋以至明清的城市景象,從百工作業(yè)、集市貿(mào)易、勾欄瓦舍,到體育競(jìng)技、從游交往、歷史吟詠、園林勝景,活色生香、千姿百態(tài),呈現(xiàn)出商業(yè)文明興起和市民文化繁盛的時(shí)代步履。繪畫中的鄉(xiāng)村,則往往是雨足秧田、綠柳夾岸,男耕女織、牧童吹笛,老翁簪花、村官醉歸,節(jié)日踏歌、社鼓相聞,呈現(xiàn)出一派安逸閑適的太平景象。
卷軸冊(cè)頁(yè)間,通過(guò)女子形象的描繪,晉的端莊賢淑,唐的豐滿明媚,宋的典雅清麗,明的才識(shí)風(fēng)情,清的恬靜素淡,皆躍然紙上。她們不僅流連于庭階園中,以素手寫山中明月,也傲骨錚錚擔(dān)當(dāng)為國(guó),耕織勞作、千里出塞,巾幗氣魄不讓須眉。這些栩栩如生的畫作,展現(xiàn)了古代女子沉沒(méi)于正史系統(tǒng)中的群像,還原了她們對(duì)中華文明的卓越貢獻(xiàn)。
物象精微
中國(guó)古代繪畫,花鳥是重要的題材,可細(xì)分為花卉、翎毛、蔬果、草蟲、畜獸等分支。
作為體現(xiàn)人與自然審美關(guān)系的藝術(shù)形式,花鳥畫具有博大豐富的精神內(nèi)涵。它植根于“多識(shí)鳥獸草木之名”和“香草美人”等詩(shī)騷比興傳統(tǒng),將情感、旨趣、志向等寄寓于具象花鳥之中,形成眾多具有特定含義的文化意象。
花鳥畫的創(chuàng)作方式,有工筆和水墨之分。與工筆重彩的設(shè)色技法相比,水墨寫意不僅是“墨分五色”的精微技法,更是畫者精神的表征,以其素樸簡(jiǎn)淡的畫風(fēng)寓示著高潔與雅逸的品格。如北宋蘇軾的《枯木竹石圖》,正是這樣的佳作。
在諸多花鳥意象中,“梅”可謂意味深長(zhǎng)。
墨梅的創(chuàng)制,傳說(shuō)始于北宋畫僧仲仁。仲仁嗜梅成性,在寺內(nèi)遍植梅花?;ㄩ_季節(jié)移榻梅樹之下,終日觀賞吟詠。一個(gè)月明之夜,他于窗間偶見梅花疏影蕭然,便以水墨狀其姿態(tài)。自此以后,一變傅色之法,專注于墨梅寫意。他觀察提煉了枯梅、新梅、繁梅、山梅、疏梅、野梅、宮梅、江梅、園梅、盤梅十種梅花形態(tài),俱以水墨分寫,“十種梅花木,須憑墨色分。莫令無(wú)辨別,寫作一般春?!辈粌H如此,仲仁奉梅花為神明,每次畫梅必先焚香,待到禪定意適方才落筆,以求畫意風(fēng)骨。
一種梅花,代表的是多重寄寓。元代畫家王冕一生癡愛(ài)梅花,他以梅自況、慨然明志:“吾家洗硯池頭樹,個(gè)個(gè)花開淡墨痕。不要人夸好顏色,只留清氣滿乾坤?!蓖趺嵝貞汛笾径\(yùn)多舛,卻永不妥協(xié)、不會(huì)灰心。與一般文人以瘦枝疏花表高潔之意不同,他常以巨干密枝、似錦繁花表現(xiàn)梅樹的蓬勃生機(jī),滿滿地繪出生的歡喜,表達(dá)精進(jìn)不止的心態(tài)。
梅還是中國(guó)文化的經(jīng)典符號(hào)。對(duì)梅花的喜愛(ài)和藝術(shù)表現(xiàn),相沿承續(xù),遂成傳統(tǒng),并在人地互動(dòng)中凝練為地域精神的特質(zhì)。例如,詩(shī)畫中的梅花與浙江紹興深有淵源。南宋詩(shī)人范成大編有《石湖梅譜》,其中寫到紹興一帶古梅“苔須垂于枝間,或長(zhǎng)數(shù)寸,風(fēng)至,綠絲飄飄可玩”。以《疏影》《暗香》自制曲著名的南宋詞人姜夔,所作的“苔枝綴玉”,寫的就是這種虬枝老干間苔須懸垂的梅樹。連結(jié)范成大、姜夔和紹興之緣的,正是宋詞的精神和梅花的神韻。
大系初成
作為中華文明體系的有機(jī)組成部分,中國(guó)古代繪畫藝術(shù)圖像具有涵育、形塑、保育和傳續(xù)中華文明的深層功能和價(jià)值,在強(qiáng)化中華文明集體認(rèn)同和社會(huì)共識(shí)等方面,具有特殊作用和貢獻(xiàn)。
以中華文明為母體,特別是在美善一體、道法自然、天人合一、格物致知等哲學(xué)環(huán)境和審美觀念中,孕育、生發(fā)、成長(zhǎng)的中國(guó)古代繪畫藝術(shù)圖像,相伴于中國(guó)歷史發(fā)展的始終,與中華文明具有天然密切的共生互動(dòng)關(guān)系。
歷代繪畫主題豐富、題材廣泛,內(nèi)容涉及社會(huì)生活方方面面,畫家遍布社會(huì)各階層。中國(guó)繪畫,是對(duì)中華文明的全方位歷史記錄和藝術(shù)呈現(xiàn),蘊(yùn)含著民族文化基因和精神密碼。
繪畫作品因其視覺(jué)表達(dá)的形象性、線條色彩的易感性、形式美感的生動(dòng)性、創(chuàng)意思維的敏銳性、社會(huì)傳播的廣泛性,直觀鮮明、活力充盈,具有優(yōu)于文字文獻(xiàn)系統(tǒng)的普及和教化作用。
因此,運(yùn)用藝術(shù)史、圖像學(xué)、歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、政治學(xué)、傳播學(xué)和視覺(jué)文化等多學(xué)科理論和方法,依循圖像—?dú)v史—文明漸次深化的研究路徑,整理編制系統(tǒng)有序的藝術(shù)圖像譜系,具有積極的意義。
在傳統(tǒng)的中國(guó)藝術(shù)史研究中,存在圖像資料分布零散、不易檢索、難以收集、質(zhì)量低劣等問(wèn)題,給研究帶來(lái)制約。而編纂完成的“中國(guó)歷代繪畫大系”,圖像資料全面系統(tǒng)、圖像質(zhì)量高清保真、歷史信息豐富厚重、文化積淀深厚廣博、編纂理念宏闊開放,是在世界范圍內(nèi)都具有重要意義的優(yōu)質(zhì)資源。相信它的出版,能更為全面地認(rèn)識(shí)中國(guó)古代繪畫史全貌,開展跨學(xué)科的綜合性文明研究,鋪筑起必備的基礎(chǔ),成為認(rèn)識(shí)、研究中華文明的藝術(shù)圖像資源寶庫(kù)。
(原載《光明日?qǐng)?bào)》,作者為陳野,系浙江省社會(huì)科學(xué)院研究員、浙江大學(xué)教授)
編輯:但堂丹
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