在中國電影轉型升級的當下，新主流大片無疑是重要的推動者。這類影片發(fā)軔于2010年前后，最初是逐漸北進的“港味”美學與內地家國敘事的“主旋律”對接而成的電影，如《建國大業(yè)》(2009)《十月圍城》(2010)等。在之后的發(fā)展中，新主流大片的方陣不斷擴充，涌現(xiàn)出《智取威虎山》(2015)、《湄公河行動》(2016)、《戰(zhàn)狼》系列(2015-2017)、《建軍大業(yè)》(2017)、《紅海行動》(2018)、《流浪地球》(2019)、《我和我的祖國》(2019)、《中國機長》(2019)等影片。2020年，又有《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》等作品面世，新主流大片在中國影壇再次彰顯了在場。

家國話語表達的深度與多元

家國話語表達，是國產電影特別是主旋律電影的重要命題，幾代中國電影人對此都進行過艱辛的探索，取得了較大的美學成就。然而，新世紀之前中國電影中的家國表達，始終進行的是“犧牲”“奮斗”“奉獻”“忠誠”這類常規(guī)表達，塑造人物也一般對準群體。這是十分必要的。但長此以往，使家國敘事部分地流于表面、單一和概念化，某種程度上缺失了藝術感染力。

新主流大片中的家國敘事，一般不再直接進行以往的常規(guī)表達，而更多地從人性深度來呈現(xiàn)家國話語體系的多元性和深度。如《湄公河行動》表現(xiàn)我公安特警在海外緝拿殺害中國船民的兇手，體現(xiàn)了國家層面對被害同胞生命的珍視;《紅海行動》將筆墨重點放在我海軍陸戰(zhàn)隊對深陷戰(zhàn)俘營的同胞的全力救助上，體現(xiàn)了國家層面對公民個體生命的關注;《中國機長》主要凸顯危機發(fā)生后，從機組到地勤乃至整個中國民航系統(tǒng)對旅客生命的尊重。這種將以人為本、尊重個體生命作為主體表達的家國敘事，突破了以往的常規(guī)性詮釋。其他影片如《流浪地球》等將人類共享價值與中國傳統(tǒng)、中國現(xiàn)實、中國人的精神氣質進行對接，體現(xiàn)出濃郁的本土情懷;還有《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等影片對“青春中國”的詮釋等，都是新主流大片對家國敘事進行多元化表達的呈現(xiàn)。

這些新主流大片在塑造人物時也不再聚焦概念化的群體，而是著力表現(xiàn)一個個鮮活的生命個體，在藝術性和觀賞性上均有較大的提升。如《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等影片中的人物都很鮮活，洋溢著青春的激情，張揚著強烈的個性;《智取威虎山》《湄公河行動》《戰(zhàn)狼》系列中的主人公，具有英雄氣魄，性格豐富而立體;《流浪地球》《我和我的祖國》《中國機長》《我和我的家鄉(xiāng)》等影片更是走近了諸多生命個體，關注個體的情感狀態(tài)和生命狀態(tài)，獲得了更深刻的人文價值。也正由于新主流大片關注鮮活的生命個體，共情每一個人的命運，因此與觀眾產生了強烈共鳴。

類型書寫與反同質化

新主流大片之前的國產主旋律電影，基本上與類型書寫絕緣，家國敘事在大部分情況下與類型美學分立。主旋律電影之外的商業(yè)大片則相對遠離家國敘事，且一度陷入古裝武俠的同質化漩渦。新主流大片的出現(xiàn)，使國產電影的這種狀況得以改觀。

將類型美學與家國敘事進行對接，是新主流大片最早的顯現(xiàn)，也是主旋律電影取得突破的基點。自《建國大業(yè)》《十月圍城》等影片開始，新主流大片主要將動作與戰(zhàn)爭類型和家國敘事進行嫁接，極大地提升了主旋律電影的觀賞性，至《紅海行動》，這種對接達到了某種極致，新主流大片因此創(chuàng)下票房奇跡，同時也使國產電影的反同質化努力取得了較大成就?！稇?zhàn)狼》系列、《湄公河行動》、《紅海行動》等一反之前古裝武俠類型的同質化，在槍戰(zhàn)、動作等方面力求創(chuàng)新，《戰(zhàn)狼2》中的水下搏斗、坦克大戰(zhàn)，《湄公河行動》中的商場突襲戰(zhàn)等，都極富新意。

在以動作、戰(zhàn)爭類型作為主體的同時，新主流大片還努力拓展其他類型與家國敘事的對接。如《我和我的家鄉(xiāng)》將電影的另一主要類型——喜劇，與鄉(xiāng)村脫貧攻堅這一家國敘事進行對接。《流浪地球》的主體類型為面向未來的科幻類型，影片致力于“硬科幻”書寫，設計出“地下城”世界、略帶荒蕪且復雜的地表世界、飛船及太空空間等各類“異質空間”，較為全面地呈現(xiàn)出科幻世界。《烈火英雄》(2019)、《中國機長》則以災難作為主類型進行營造，特別是《烈火英雄》以高科技特技展現(xiàn)出大型救火現(xiàn)場、爆炸和滔天火浪等場景，給觀眾帶來極具沖擊力的視覺體驗。《攀登者》也營造出了較為少見的登山類型。

新主流大片的類型書寫和創(chuàng)新，不僅較大地提升了主旋律電影的觀賞價值，更整體上助推了國產類型電影的美學提升。在新的歷史背景下，通過這些電影，主流價值觀和家國敘事在大眾中重新獲得認同。新主流大片也使部分國產電影走出同質化泥沼，不斷完成類型創(chuàng)新，實現(xiàn)了美學品質的升級。

重工業(yè)制作模式與先進的產業(yè)水準

除了以上的美學特征，新主流大片還擁有重工業(yè)制作模式的產業(yè)特征。具體表現(xiàn)為:在人才方面，整合全球華語電影界最為優(yōu)秀的專業(yè)團隊進行創(chuàng)作與宣發(fā);在攝制營銷方面，以精工細作的工業(yè)化制片流程進行精良制作和現(xiàn)代化營銷;在資本運作方面，整合各方資本，在產業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)均投入巨資。

因此，新主流大片在高科技應用、特技制作、演出陣容和宣發(fā)營銷等方面，都走在國產片的前列，代表著國產電影最先進的產業(yè)水準。尤其值得一提的是，《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》等影片還在此基礎上開辟了另一種制作模式——整合優(yōu)秀團隊進行集錦式創(chuàng)作，這不僅是發(fā)揮制度優(yōu)勢、集中力量辦大事的“中國特色”的體現(xiàn)，更是對新主流大片重工業(yè)模式的豐富和補充。

新主流大片在中國影壇已經形成了一種重要的文化現(xiàn)象，其美學層面已經發(fā)展成熟并不斷創(chuàng)新，成就了對家國敘事的新表達;在產業(yè)層面亦形成了具有中國特色的重工業(yè)模式，助推了中國電影體制的現(xiàn)代化創(chuàng)新。此外，隨著中國電影轉型升級的強烈訴求，新主流大片今后的發(fā)展也必將引發(fā)更多的關注和思考。趙衛(wèi)防

(作者為中國藝術研究院電影電視研究所副所長、研究員)