作者:閆偉(中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯)

今年是深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)成立40周年。40年來(lái)，深圳這塊土地既發(fā)生了翻天覆地的滄桑巨變，同時(shí)作為我國(guó)改革開(kāi)放的試驗(yàn)田和排頭兵，更成為輝煌改革進(jìn)程和偉大改革精神的典型縮影。文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。伴隨著改革開(kāi)放成長(zhǎng)壯大起來(lái)的影視藝術(shù)，恰可與時(shí)代進(jìn)步衍生出的社會(huì)景觀形成互文式映襯。幾十年間，在眾多區(qū)域題材的影視作品中，以深圳為主要敘事背景的影視劇，由于鮮明的時(shí)代氣質(zhì)、濃厚的地域氣質(zhì)和獨(dú)到的審美氣質(zhì)而持續(xù)引人關(guān)注，不但成為反映特區(qū)發(fā)展軌跡和精神面貌的一面鏡子，而且以其飽蘸著人生況味的生存故事、創(chuàng)業(yè)故事、拼搏故事，讓觀眾在感動(dòng)與感懷中心潮澎湃。

《照相師》劇照。資料圖片

在地域特質(zhì)和地域文化的描摹中鋪陳時(shí)代圖景

幾乎所有的地域題材影視劇創(chuàng)作都有一個(gè)理想境界，這便是既能夠保持本土的氣質(zhì)、情調(diào)、風(fēng)格、文化，又能夠找到在主題意蘊(yùn)、人性揭示以及審美接受方面的跨區(qū)域覆蓋路徑。唯此，才能讓作品在保持鮮明地域特質(zhì)和文化標(biāo)識(shí)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)傳播力和影響力的最大化。深圳題材影視劇中，有些作品正是由于在此方面發(fā)力，才讓打著“深圳”標(biāo)簽的影像故事并未拘囿在本區(qū)域，而成為在更大范圍內(nèi)產(chǎn)生反響的佳作。

其中，最為觀眾耳熟能詳?shù)淖髌樊?dāng)屬電視劇《外來(lái)妹》。從表面看來(lái)，這是發(fā)生在深圳的農(nóng)民進(jìn)城務(wù)工的個(gè)案故事，幾個(gè)結(jié)伴來(lái)到城市的農(nóng)村姑娘在生活的重壓下各自選擇了不同的人生道路，只有主人公趙小云憑著自己的吃苦、執(zhí)拗和勇氣，最終成為一家鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的負(fù)責(zé)人。在深具地域風(fēng)格的敘事場(chǎng)域下，“草根逆襲”的人物命運(yùn)讓觀眾耳目一新;從深層來(lái)看，其實(shí)劇作旨在通過(guò)趙小云及其“小伙伴們”的不同生活經(jīng)歷，書寫勢(shì)不可擋的改革開(kāi)放大潮給社會(huì)生活帶來(lái)的急劇變化，反映內(nèi)地和沿海不同地域文化的碰撞與融合，揭示社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期普通人心靈和情感的深刻嬗變，因此，該劇在當(dāng)年引發(fā)了全國(guó)觀眾的共鳴，直至今天仍被稱為經(jīng)典作品。電影《照相師》同樣在此方面形成亮點(diǎn)，片中諸多深圳元素成為一道親切而亮麗的風(fēng)景線，地標(biāo)性景觀深南大道、深圳大學(xué)、深圳戲院等一一閃現(xiàn)，與此同時(shí)，諸如工程兵南下、香港回歸、股市風(fēng)潮等重大歷史事件，又如時(shí)光機(jī)一般勾起了很多觀眾的時(shí)代記憶，其撫今追昔的畫面語(yǔ)言令所有身處改革大潮中的成長(zhǎng)者與奮斗者激情滿懷。

筆者以為，深圳題材影視劇創(chuàng)作若欲取得更好的成績(jī)，勢(shì)必要繼續(xù)秉持“立足區(qū)域、放眼全國(guó)”的原則和策略，一方面依托地域特質(zhì)、地緣優(yōu)勢(shì)來(lái)探索差異化的特色發(fā)展之路，另一方面在時(shí)代特征、社會(huì)共識(shí)、情感聯(lián)通、故事表達(dá)上力求找到與廣大觀眾的最大公約數(shù)。也只有如此，深圳題材影視劇才能以更高的站位、更廣的視野、更大的格局，為改革開(kāi)放環(huán)境下的社會(huì)發(fā)展變遷傳神寫貌。

《708090之深圳戀歌》劇照。資料圖片

用“試驗(yàn)田”和“排頭兵”的生動(dòng)故事折射改革精神

影視劇中的故事和人物，貴在具有典型性和代表性，即作品中的核心情節(jié)和主要人物，應(yīng)具有藝術(shù)上的典型化意義:故事能夠隱喻生活中某一層面的共性經(jīng)歷，人物能夠代表某一類人的共同心理特征、情感特征、性格特征，從而以帶入和共情的觀賞體驗(yàn)實(shí)現(xiàn)大眾藝術(shù)的大眾化傳播效果。在表現(xiàn)改革歷程和改革精神方面，被譽(yù)為“改革開(kāi)放的窗口”的深圳，是改革開(kāi)放的“排頭兵”和“試驗(yàn)田”，因此在書寫改革故事的影視劇創(chuàng)作中，深圳必然是最具典型意義的素材寶庫(kù)和表現(xiàn)對(duì)象之一。

改革開(kāi)放精神，是在改革開(kāi)放實(shí)踐、探索中所形成的開(kāi)拓創(chuàng)新、勇于擔(dān)當(dāng)、開(kāi)放包容、兼容并蓄的精神品格。如何將改革開(kāi)放的精神內(nèi)涵與深圳這一改革前沿地的動(dòng)人故事實(shí)現(xiàn)互融互彰，成為很多深圳題材影視劇需要著力處理好的創(chuàng)作命門。充滿時(shí)代氣息與厚重風(fēng)格的電視劇《命運(yùn)》，以深圳特區(qū)經(jīng)歷30年改革開(kāi)放的發(fā)展巨變?yōu)闀r(shí)空背景，既表現(xiàn)了黨員干部在危難時(shí)刻的擔(dān)當(dāng)與堅(jiān)韌，又描寫了年輕創(chuàng)業(yè)者面對(duì)困境時(shí)的不屈與抗?fàn)?。那些用心血和智慧改變著個(gè)體和家國(guó)命運(yùn)的人，成為改革精神在作品中的承載者。彰顯深圳人特有風(fēng)貌和風(fēng)采的電視劇《深圳人》，展現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)特區(qū)中各行各業(yè)的人們，如何改變著自身的種種觀念，變得更富進(jìn)取、更有效率、更加崇高，在一部深圳人的事業(yè)奮斗史和心靈成長(zhǎng)史中寄寓了改革開(kāi)放的主題意蘊(yùn)。

除此之外，電影《南中國(guó)1994》《天堂凹》、電視劇《淘金年代》等，均以深圳特區(qū)作為故事展開(kāi)的主要空間背景，或通過(guò)某家企業(yè)的轉(zhuǎn)折發(fā)展來(lái)洞觀經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和觀念轉(zhuǎn)變，或?qū)⑵胀ㄞr(nóng)民工作為特區(qū)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的參與者與見(jiàn)證者來(lái)反映特區(qū)建設(shè)成就，或以情感關(guān)系為主線再現(xiàn)商戰(zhàn)的激烈、創(chuàng)業(yè)的艱辛、夢(mèng)想的可貴。

這些作品分別從某一側(cè)面生動(dòng)摹刻出改革開(kāi)放最前沿在不同時(shí)期的真實(shí)樣貌與眾生之相，彌足寶貴的改革開(kāi)放精神常常就流溢在那些改革弄潮兒的一思一念、一言一行之間。

深圳市南山區(qū)蛇口太子灣郵輪母港。新華社發(fā)

以拼搏奉獻(xiàn)、敢為人先的主基調(diào)詮釋生命價(jià)值

典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度。影視作品只有塑造出高品質(zhì)的人物形象，才能富有吸引力、感染力與生命力?？v觀一些深圳題材影視劇作品，其典型人物有著某種共性的人格特征，如拼搏、創(chuàng)新、奉獻(xiàn)、敢為天下先等。不論是電視劇《外來(lái)妹》中的趙小云，還是電視劇《命運(yùn)》中的宋梓南，抑或是電影《南中國(guó)1994》中的袁方，都有著特定時(shí)代環(huán)境賦予人物的飽滿精氣神。

這一題材作品中，還有的以情感故事為依托，彰顯拼搏奮斗、埋頭苦干、追夢(mèng)奮進(jìn)的精神基調(diào)。如電視劇《深圳之戀》以女性情感為戲劇著力點(diǎn)，散發(fā)出堅(jiān)忍執(zhí)著、不屈不撓的人格魅力;電視劇《花季·雨季》通過(guò)中學(xué)生的成長(zhǎng)故事，在陽(yáng)光向上的氣息中折射出理想信念和人生思索;電影《708090之深圳戀歌》用不同代際的人物結(jié)構(gòu)與緊貼真實(shí)的社會(huì)話題，描繪了年輕人的艱苦創(chuàng)業(yè)和勵(lì)志精神;電影《深圳在路上》以4個(gè)小人物的打拼經(jīng)歷，詮釋出“青春因奮斗而美麗”的真諦。凡此種種，看似講述的是普通百姓的喜怒哀樂(lè)、酸甜苦辣，實(shí)則映襯出了個(gè)體命運(yùn)和時(shí)代大勢(shì)之間的緊密聯(lián)系與深層互動(dòng)。

改革開(kāi)放已走過(guò)千山萬(wàn)水，但仍需跋山涉水。作為改革開(kāi)放“試驗(yàn)田”的深圳，在40年后的今天，理應(yīng)生機(jī)勃勃再出發(fā)，繼續(xù)承擔(dān)起為改革開(kāi)放探索開(kāi)路的重要使命。永葆“闖”的精神、“創(chuàng)”的勁頭、“干”的作風(fēng)，做新時(shí)代的“拓荒?！?，是深圳精神的題中之義。新時(shí)代的深圳題材影視劇創(chuàng)作雖任重道遠(yuǎn)，但大有可為。如何深入生活、扎根百姓，在映射改革精神和時(shí)代脈搏的眾多真實(shí)事件與人物中找準(zhǔn)選題?如何將披荊斬棘、開(kāi)拓創(chuàng)新的主題內(nèi)核與環(huán)環(huán)相扣、跌宕起伏的戲劇魅力完美交融，用精彩絕倫的情節(jié)勾勒講好故事?如何聚合優(yōu)質(zhì)團(tuán)隊(duì)、合理配置資源、發(fā)揮地緣優(yōu)勢(shì)，以精益求精的創(chuàng)作態(tài)度、深厚高超的創(chuàng)造功力拍出精品?這些都應(yīng)是創(chuàng)作生產(chǎn)者需要深入思考的關(guān)鍵問(wèn)題。

《光明日?qǐng)?bào)》( 2020年10月21日 13版)